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4.5 #76th Festival de cannes 影片仍然以全员如出一辙的工作画面，和围绕不同中心人物展开的生活场景是“真实”世界的肌理。更为显影或与别不同的似乎是对“重复”与“循环”的引申，正如机械的动作、日复一日的重复，个体的生命经验成为了一种生命模板，蔓延成世代的宿命，在以血缘亲情为纵向牵引的原生家庭，和与以场域为界横向枝生的新生家庭，循环制造着新的“织里”人。 而每每观影就更钦佩多一分的，是面向如此数量巨大、不受控制的素人拍摄群体，镜头在几乎所有时刻、所有空间中“隐身”，而绝大多数时刻或在更广层面被“隐身”的人成为了绝对的主角，被真正看见。

真是太没意思啦！！！！！

不可能出现在大陆电影院的违背主旋律的片，其实每个人都很漂亮，青春里最多的是时间，用时间换来逼仄的角落，堆满垃圾的楼道和口袋里的两万块钱。是我不曾见过的人生。

“他们不是英雄，他们也不想成为英雄，与美国个人英雄主义的电影不同，就是一帮子小人物的生活。”

王兵的镜头永远是原生态式地直面生活本身，正如他自己所言，他镜头里的每个普通人都很美，那是一种真实之美。他们缝纫的过程像舞蹈一样，充满力量感。导演的角度不仅对工人们是平视的，对处在剥削方位置上的工厂老板也一样平视，他们都是活生生的人，喜怒哀乐，情绪，小心思，欲望，一览无遗。 王兵的纪录片不需要任何摆拍、任何强调立场的口号、任何需要被惧怕和拒绝的内容。 他只是拍了现实中的一群人，一群可以被看到的人，他们的生活和遭遇真实存在。 作为纪录片而言，以完全呈现真实人物状态的方式去表达观点，以日常的甚至是欢乐自然的方式去映射社会现实的本质，是最为高级的。这方面《青春》已入化境。