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用荒诞揶揄理性，闵希豪森和唐吉坷德离开的时代是缺乏童梦的时代。意识厌倦身体摆脱情欲，阿芙洛狄忒重获新生命。吉列姆电影戏剧性的来源，是现实与幻梦间的冲突。

是断断续续在奔波的间隙看完了这部电影。整体背景色偏冷，但又不至于那样粗暴。它淡淡的潜入你的心里，说着那些生活中常有的状态。喜宴、丧事首位成圈。是生活吗？是。接受吗？没有选择。和解吗？宁愿困顿。不是嘶吼着的悲恸，也不是零碎的哀愁，是想了又想试了又试依旧难以逃脱的无从解答的人生课题。

本以为是爷爷讲给孙女的英雄童话故事，其实是带色英雄吹牛yy

重看《一一》依旧有很多感悟，而且算是彻底看懂了。NJ面对的是工作中金钱与道德之间的矛盾，面对的是初恋的纠结，感情变为亲情的无奈。妻子则同样面对普通婚后生活的平平无奇，感觉不到人生的意义，甚至需要求佛。婷婷面对闺蜜问题，初恋问题（太像父亲的，以至于像轮回），还有对奶奶的愧疚，洋洋则是学校中问题，等等。如此丰富的展现社会中的问题，最后洋洋说的，想告诉大家他们看不到的，我相信也是杨德昌自己想说的，他想给大家看看自己看不到的后脑勺。而且，纵观杨德昌的作品，这个真的门槛很低很低了，完全直白的表达，甚至还借奶奶告诉大家人物的内心活动，这都接受不了，现在年轻人的品味和接受程度真的太差了。

还不错的。不过读书更天马行空。