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想起前段时间大家讨论马原的事情，但伊丹十三的语调显得更加安宁与迟缓。作家在红绿交错的玩偶花园里扮做园丁，自知无法撼动苦难和暴力的循环，就只把它们吸纳做文学的装点。那种掌控和美化一切的权力恰巧源于永远无法掌控的残酷真实，通往外界且无法被疏通的下水道是消解这种权力的最佳隐喻。这种权力同时喂养出一位天才和一个罪犯，在轮回的生命里强化那些丑陋与闭塞。残酷的诗性，甜美与酸涩混响，终归于流淌着的平静生活。它拍得太美了，美到你都真的愿意相信那些残酷真的带着浪漫的底色，所以那一刻你也成为了作家的附和，文学沦为了无数个谎言。从未有电影能给予我如此奇特的感受。

他们都有认真对待在不同阶段遇到的不同的人，真好！菅田将晖的眼泪，小松菜奈大口吃盖饭，荣仓奈奈病后的所有戏份，都演得真好啊！

95年的电影 男的是一点也没变

日本平成一代的生活现状。片子一般，却有股逆境中求生的力量。

就是喜欢这种日式的格调，质朴的画面，悠扬的配乐，寂静的生活。人生有时候寻求什么呢？无非就是普通人的安稳生活，平凡中不断体会生活的各种喜或悲，没有感人的事迹，只求过好当下。