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滨口龙介口中“在看这部电影前不知道台北竟然有这么脏的地方”。TIFF22年看的（忘记标记了）。蔡明亮和李康生来现场做了映后谈。QA环节基本上都是来自国内的朋友激情地发言，恍惚有种回到香港电影节的感觉。

跨性别视角对第二波分离主义女权思潮的批评；犹太人身份和跨代的创伤记忆传递。这两条线算是构成了第二季的主线吧，然而拍的实在是有点教科书（虽然也能看出编剧对学院派女权的嘲弄）。展现的更好的也许是在一个后身份政治（或者说一个homo/trans-normative的年代？）白人中产的无聊生活，每个人都非常地自私自利，成功地让作为观众的我谁都喜欢不上来……

台湾青春的躁动与寻觅。操北方口音的父亲与说台语的儿子，溜冰场美少女与混混兄弟二人组，漫无目的游荡街头的逃离者与原本就远离压抑的潇洒少年。人物间的奇特关系使得全片都弥漫着一股微妙又性感的气氛，且在两位男主在全片中唯一的交集里达到顶峰与消解：怎么也忘不了那样的眼神，就如同狂躁惘然压抑的情绪随着摩托车跑。片尾极其隐晦的同性线却给“青少年哪吒”精确点了题，奇奇怪怪却又少了不行。

只是记起来大学时候一同玩wow的已故的朋友。

还蛮有意思，演员们身体或面孔都带有张力，特别好拍，环境很多视觉落点。三十多岁的导演拍二十多岁的演员，游荡在街头巷尾，偏离“补习”的轨道，世界就空旷无边，也不再有父母护荫。现在的有的年轻导演手里拿着摄影机可脑子是中年人。没感觉片子像30年前，神奇的年代感。看题目以为会重亲子那条线，无父母不成哪吒。陈昭荣和王渝文街头赌气笑死，顶心顶肺全是废话，好爱青春。敌意往往带有强烈好奇和认同。背到极点，就是“女性”的处境。黄舒骏的音乐有点暗戳戳偷笑的感觉