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杨德昌平静的缓慢地将无力感渗入了李立中的心中，长镜头空镜头与浓烈的色彩与不多的对白，将心中的压抑推向了极致，当他发现自己不能像个恐怖分子去改变世界的秩序时，将枪口对准了自己，把愤怒留给了只有在梦中才能宣泄的疯狂的未施展的另一面，这是时代造就的悲哀。【一一】中分居的设计来源于此？

从观影角度看真是平平淡淡。唯一想说的是，摄影留下了人们的快乐，寄托了人们的思念，将回忆定格，是这类家庭合影的宝贵之处吧。

在罗生门式样的故事讲完后，会不觉陷入沉思。究竟是谁，或是什么因素造就了片中所谓的恐怖分子？本该平行的双线叙事最终交汇，答案却始终未给出。这部影片更柔和，也更生活化，并且融入了杨德昌的个人情感。2023.7.13重看。快意的复仇并未出现，原来这个世界上能够终结的自始至终都只有自己。叠加仙人跳那条支线，如鲠在喉有泪难流的无言悲痛。

故事的完成度很好，前后反转几次。 不是普通的国产低质量鬼片，片尾也没有故弄玄虚，值得鼓励。

本片是楊德昌導演首次榮獲台灣金馬獎最佳影片，歷史上第一位得過兩次最佳影片的非最佳導演，之後張作驥導演平紀錄，但技巧和禪意上遠不及前者。影片在多條線上的詳略側重略有不當，但其群戲實力無可挑剔。小說與夢境的對應令人唏噓，李立群的戲還是該再出來點。陰差陽錯的不是緣，是孽。