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4.5。黑澤明作品裡喪感最重的一部，「人情冷暖，世態炎涼」幾乎概括了整部片的核心價值，第三幕葬禮橋段結構又回歸到羅生門式交錯閃回，看到結尾使人對人性徹底失望，志村喬全程苦逼的模樣令人心酸不已。

想法不错 可惜讲不太清楚

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。

电影拍的其实挺不错的，有赫穆兰道6成功力了，整部影片讲述的是一场恶梦，片断有些支离破碎，因为主角的梦境就有些支离破碎。整个梦境主要讲述了主角袁森想摆脱过去，却又无法从过去中挣脱的困境与矛盾

凌乱的对白与画面像是专为打碎观众逻辑而生，加上不给力的字幕，观影变成理解力游戏；诡异而尖锐的配乐如同时不时来一记耳光，只是不让观众打瞌铳吧；艺术表现乍一看是导演在乱弹琴，越往后主题越密集越深刻，战后的法国被恐惧心态填满，他们追思过去又不算直面选择，妄想在擦干"污渍"中得到心灵救赎。