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23.01.17 15:23 公路电影里的红色有种不可替代的美感，喜欢配乐。“半生”未见后归来的父亲。世人眼中的疯子的演讲，昨天看的《乡愁》里也有。 男性中心叙事与（某种程度上的）自我感动，这是第一部让我在完全没听到关于女性视角等命题的情况下，主动地意识到男性本位意识的作品。也许因为前半段都在讲男人，后面开始寻找一个典型形象的女性：被美化的、被玷污的、被伤害的、属于家庭的、纯洁与从事有些“肮脏”事业的女性。 会喜欢文德斯的风格，但不至于成为最爱，也许他只能成为男性的“电影教父” ，因为太过于自洽的男性本位意识的存在。（不一定，下次再看看他其他作品。） 叙事是太典型的“七个角色”或“六个行动模型”：“对手”—内心的过往，“赠与者”/“相助者”—弟弟一家，“公主”—女主，“派遣者”/主人公。

题材卡司都让人蛮有兴趣的，看了几分钟，这啥玩儿啊。。。胡逼拍，呓语一般的镜头表达……

Grace的缺点越来越突出，大家都喜欢的Jack&Keren在我看来也太冷了，Will的性格还有些不连贯。第三季总是一道坎。

没感觉时间有推移那么多 沙希却从女大学生来到了27岁 爱情的消磨 爱意的消磨 撑不下去 但放弃又更难 所幸找了山崎贤人这种帅哥来演永田 如果换成渡边大知那一款（eg.恋之月） 观感一定就完全不一样 可能会失去共情永田的欲望

隔空电话的场景和镜头设计简直把隔阂着的人物状态呈现得入木三分，每一个镜头的色彩都想是鲜艳的现代绘画，一种冰冷的现代人际关系在空间的取景上处理得太完美了。超级喜欢画面构图色彩和空间的处理。 艺术片还是得电影院看才能静下来心来