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从《阳光劫匪》到《兔子暴力》，劳雷影业对“女性情感”的理解令我大受震撼。从人物关系到情感逻辑，通通有如空中楼阁，犯罪部分更是宛如凭空而来，倒叙结构更未能增添任何悬念感。万茜刻意带点轻佻的演法着实令人不适，也感受不到其他几个角色之间的火花。片尾字幕仍如Reset键，将问题一笔勾销。另外，今年《乐园》已经成为两部华语片扑街的哀歌了。

"Death to Videodrome! Long live the New Flesh!" Similar visual representations are used again later in Naked Lunch (1991), applied to the creative process.

一条来自攀枝花人的影评。 李庚希非常惊艳，将遇见亲生母亲的几个阶段情绪把控非常到位。万茜风情万种，控场能力仍在，哭戏感染力到位。 从遇见生母开始的情绪逐渐积累，到广播站读信的顶峰释放，再到犯罪线的整段垮掉。 这是一座青春痘一样的城市。 资源耗尽之后就被抛弃，留下的只有永远都晴不起来的天空。 我的童年就是在铁轨、煤矿、大烟囱中度过的。炳草岗大桥，二街坊，阳光大梯道...旧城小区，攀钢厂区，乃至我的母校七中。思绪终于又被拉回了三年前那个毕业的雨夜。

要知道即使是看一个178分钟的默片杰作也是很虐心的

很“黄”，不“暴力”；取材真实，表意虚幻——对于现实的触碰正如导演对于黄色的偏爱、运用：泛滥成灾但流于表面。