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种族抑或一切其他人类冲突悖论都在于个体/群体、特定/普遍的矛盾，对一个群体的偏见与仇恨会因为与其个体的友谊而转变，而当因此而转变立场「拥抱不同群体，博爱世界」时又因为个体仇恨而陷入地狱，与其说电影的主题在讨论种族问题与其背后不可调和性，不如说（如今看来）是一种人类普通的排他性与局限性，「仇恨到底」才是摆脱痛苦的唯一途径，证明了人类社会的第一荒谬。

脱离了声光特效，花哨的结构，电影回归其本源，隐忍而沉重的情绪涌动仿佛要从黑白的银幕中满溢出来。电影开始时，女主黝黑的眼妆下往事就如鬼魅般闪现，随着情节的铺展以及沉重的钢琴背景乐带动的情绪，过往有如一场宏大的诗篇将冲突和影片氛围推向最高潮。这是一场贵族气质叙事诗篇，古典而有华美。

4.5,A Woman Under the Influence，从本片的众多中文译名看：醉酒的女人，显然不是，似也；权势下的女人，并不准确，有也；受影响的女人，语义局限，近也。世间之绝望主妇，不为让娜迪尔曼，即为梅布尔。两片之对比，摄影、文本、表演、配乐，方方面面截然相反，一重于环境，一重于情境，然而皆可逼疯女人、逼疯男人、逼疯观众。 洛兰兹的表演自不用说，尼克的演员也很出色，义眼让他更具压迫。想来卡萨维蒂和洛兰兹竟然没拿过奥斯卡半个奖，当然奥斯卡已亏待了无数个本土大师了，奥胖、库神、奥特曼、林奇…

宗教滋生的罪恶和俗世一样多，且是以上帝之名光明正大地犯下的。手段之残忍又常在俗世之上。 镜头简单，冷峻，是布列松的典型风格。看他的电影像看商周青铜器，给人一种纯朴厚重的感觉。

私以为这是卡萨维蒂最好的一部，凭这一部就该在影史上占有一个位置。其在挖掘内心深处的隐秘情感上，在家庭关系之间的纠结上，在表现社会大框架下人与人复杂关系上，比《首演之夜》还要深、广和彻底。当然这离不开吉娜的表演顶峰状态加持。这部的众多闪亮点，能感受到与许多文艺片导演的影子不谋而合、重叠相印，比如哈耶克、锡兰、阿巴斯等等的影子多一些，甚至伯格曼、考里斯马基的影子都有，他们点滴影子合在一起的样子，就是独一无二的卡萨维蒂。