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试图以极具感召力的「歌舞」来「带节奏」的《安妮特》有如跳梁《小丑》一般。卡拉克斯这部超具「掌控感」的寓言本身是一部「失控」之作——虽然他的「女儿」可以成为他的面具、傀儡和替身，但他却无法代表自己的「作品」说话。从脱口秀演员和围观群众的角度来看，显然，这是一段权力不对等的两性关系：男主不仅有发令权，还有辩护权，观众和女主一样，在意识/感受到「被冒犯」之前，都是与「神圣暴力」粘连在一起的享乐者和同谋者。在「权力聚集」的发布会和演唱会上——这个「权力反转」的时刻，正是「讨伐」和「实锤」一个「暴君」的时刻。此刻，作为观众的「我」为自觉进入这个语境而感到羞愧，因为「我」不愿成为执法者，更不愿成为执法者手中的枪——假如正值「兴奋」的你手中正好有把枪，你会因为最高指挥官的一声令下而向某个「口嗨者」扫射吗？

希望永远不要再经历这一天

我最喜欢的非单集剧，其他所有主线剧都多多少少有铺世界观的问题，国土安全不用，他随随便便可以在一集里面引出好几方错综复杂的新势力丝毫不乱，除了编剧历害外主要是因为这些90%都是现实中真实的的国际政治。同时他也走在真实前面，所有重大事件都突然到来又合情合理，很有现实意义，对于一个中东战争和帝国坟场爱好者来说真的每个剧情都在点上。

日本版帝国的毁灭，不同的只是希特勒最终倒在了无名的防空洞旁，而裕仁却摇身一变成了和平使者。。。

论如何用极端的形式讲一个无趣的故事。IMAX坐前排看得我天旋地转。木偶baby太瘆人，每给一个特写都让人心头一紧，感觉是对观众的一次大型嘲弄。#SummerIFF @iSQUARE