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笼民拍的是媒体理论中的人文主义，小小一块流放地聚集了来自五湖四海的人，傻子、秀才、盗贼、郎中，虽说是一群漂泊在外的可怜虫，但各个自得其乐，旁人看他们是笼中人，他们看旁人又何尝不是网中虾，所以笼民的笼狭义上是铁笼，广义上是天罗地网。网后只有两个人，一个名，一个利，商人爱利，政客爱名，在摄像机前仍然长了一张阴阳脸。所以《穷街陋巷》里的查理荣升为黑帮小头目后在环绕酒吧的庆祝中表演的是酒不醉人人自醉；而笼民在中秋烧香不灵后环绕宿舍的欢庆是人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 张子亮在冰冷残酷的媒体理论中注入一丝人情和乐观，正可谓秀才口中的己所不欲勿施于人呢。同一理论不同演绎，就像片中泰迪罗宾的《要争取快乐》，既可以是肥妈玛利亚版本的我要忍耐和我要快乐，也可以是徐小凤口中水银泻地般的傲气傲笑万重浪。

看不懂。但是很美，很塔可夫斯基。当他还是天使的时候，一切都是灰色的，当他变为了人的时候，一切变为彩色的了，他也开始真正的笑了。

张之亮再也拍不出这样的电影，现代划破了旧物的铁笼，他没有将自己反锁其中。黄家驹，好酱油！

我看的时候貌似连1000人都不到现在怎么快一万了