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影片节奏是极为不连贯的，片头、片尾、中间的音乐都是一停一止，没有过渡，连画面也是如此，再加上对白和画面的脱离。押送Nana的结尾，男人突然聊起了平时没时间看电影，周末看电影又要排长队。这种操作确实是随心所欲的，又是戈达尔式的，又是一种向默片的回溯。而在影像上，片头的第一节，Nana与男子（其丈夫）的谈话，背对着镜头，他们谈话，但却不露面，除了听以外什么都做不了。直到了他们去玩弹球游戏，你才看清他们的脸。

【Film français 173】。。。。。。。。。。。

妓女应该接受的是医院而不是警察局的监督。

显然是影院专属才能呈现出最佳体验 小屏的炫光反倒令人不适

语言经过雕琢与思想南辕北辙。越表达越词不达意。但应该去说去做，谎言和错误中也有无穷的真理。即便放弃语言放弃一切形式，也依旧要承担责任。或许只有濒临死亡的那一刻才不需要语言。正如那个故事，肖像画是复制品，是形式，但加上了妻子甘愿为之付出生命以及画家无穷尽的热情与爱，生命中最后一秒迸发出绚烂的光。此刻她即存在，她即生命，她即爱；爱是好的，是突然的，不像风险一样可以预料，是生活的良药。年轻时知道的东西是琐碎的，所以那时爱是不纯的，一生需要不断探索那彼岸的爱之美。