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1：明明可以在九十分钟之内讲完的故事硬是被拖到了两个小时。抢宝贝作为整部影片的激励事件居然在三十分钟之后才出现，节奏拖拉。不象港片作风。 2 居然有点看腻成龙的动作戏了。这种毫无新意的，延长片时的连续出现的动作戏自己把自己推到了可要可不要的地步。 3。宝贝很不幸只是个配角，或者说只是个工具，废话，他当然不能抢成龙大哥的戏份。记得以前看过一个美国的片子，也是的一伙贼人要抢一个宝贝。宝贝自己在街上爬来爬去，去了工地，动物园，遭遇无数惊险，神奇般的化险为夷。眷顾他的不是成龙这样的奶爸，而是冥冥中注视人间的上

吃饭恋爱。《糖心VLOG产精国品免费入口村里的年轻人》代表解放后农村百姓在饮食、婚姻生活的变革——马烽 “你生在那里，其实你的一半就死在那里，所以故乡也叫血地。”历经分家、文革，沧桑一生的人更能白眼观世——贾平凹 改写过光明的结局，《活着》里依旧是灰暗的尾句，“死亡是凉爽的夜晚”——余华 即便在北京已混出名堂，埋藏于心中对亲人的羁绊，一直敲醒自己对故乡的背叛。三十年河东、三十年河西，时间改变着事物，儿子已说不来乡音——梁鸿 新与旧，远行与回乡，是科长对乡土文学的脉脉浓情。随波逐流，一直游到海水变蓝，笔墨下的人生总在洪流里回望。

在合作了《新警察故事》後，陳木勝和成龍的再度合作卻是一部徹頭徹尾的動作喜劇。雖然拍動作喜劇不能像警匪片使用各種元素去豐富視聽語言，但本片還是成為陳木勝電影生涯最豐富的作者之作：用力甚深的場面調度，編排精密的長鏡頭以及罕見的蒙太奇，由成龍擔任主角亦決定了動作調度上的豐富和武打場面的精彩。故事上亦打破陳木勝作品一貫以為警察為主角的模式，而是以幾個小偷為主角，但有趣的是，小偷們雖然最後棄暗投明，救了小孩，卻還是沒有逃過法律的制裁，進了監獄服刑為自己的罪行贖罪，可見陳木勝尚未放棄正邪必有報的二元化框架，但對立本身的立場卻開始鬆動（小偷非傳統意義上的反派）。

贾樟柯作为一个导演放弃了叙事，转而用片段，采访来试图阐述人，村庄，文学这种宏大的母题。第六代导演现在上个院线都太容易所以不敬畏创作了吗

那个小孩太可爱了，萌翻了，加分。整不戏主要以喜剧为主，最后在冰库那段很感人。