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从异形四部曲可以明显地看出导演的个人特质：斯科特是正宗科幻味，卡梅隆是华丽的特效和激烈的动作场面，大卫芬奇是冷峻黑暗的风格，而《天使爱美丽》的儒内则是绚丽乃至妖异的色彩。

Life is never gonna get any better than this for you.

由詹姆斯卡梅隆导演的异形2似乎最受推崇，但其前半部分有点拖沓，看得让我昏昏欲睡。我倒更喜欢异形3，气氛诡谲，镜头眩目，一种另类的酷。

很难说清对这部剧的感受，剧中的人物神经质颓废聒噪，甚至有些让人厌烦。但总是有很多瞬间和细节突然的击中你，或许我跟她们一样不正常，或许这才是正常~

美术布景很有风格，尤其哥谭市的风貌，乍一看有点像《大都会》。只可惜王子救公主的半推半就的童话式爱情故事并非我杯茶，尤其还是安排在蝙蝠侠这样一个悲情大于快乐的超英身上，很难接受。 另一处不见得高明的地方是杀害布鲁斯韦恩父母的凶手改成了小丑，波顿显然想为正邪对决赋予难以言状的宿命感，但结尾并没有处理好这段关系，前无铺垫后无强调，仅仅靠一句台词来连结多少显得廉价与轻佻。甚至反倒弄巧反拙，大大弱化了蝙蝠侠与哥谭市的这层关系。无论是诺兰版还是里夫斯版，罪恶都是由哥谭这座城市本身社会结构性、系统性紊乱的沉疴积弊中自然溢出，私人经历不只是私人的，少爷面临的处境是公共性的，每个人都是社会这块拼图中的一小块，但波顿这版却为了所谓的宿命感而将少爷的童年不幸归咎到某一具体的罪恶的个体上，这层安排更加难以接受。