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故事老套，但视角独特，像是墨丘利的成人礼（字幕不该只翻成水星，也不该把圣经梗的大卫翻成戴维），细节都很有趣，比如送信的手也拿着帽子，生日礼物是自行车（好似现代版凉鞋），餐刀和猎枪在承担情节功能前，先给了特写（就像《白日美人》中的轮椅），当然还有台词的双关意（休那句“把泰德搞出局”）。双线交织的拍法比较隐晦，反而增加对比的趣味（据说是为拍追忆试手），少年对爱的初体验，融合在爱的悲剧里，The Past is a foreign country: they do things differently there. 英伦大师展at天山。

非常成熟，但相比于1还是有点问题，一方面是油滑，这不可避免，毕竟要系列化，产品化，这代价可以接受。另一方面，桌面电影要求观众看到的确实得是一个剧中某个角色视角也实时看到的桌面，注意:得是实时，这部里爸爸把女孩掠走以后，出现的内容，严格意义上说，不再是桌面内容了，而变成了摄像头剪辑内容，因为失去了观看桌面的人，这就从桌面电影变成了某种类似伪纪录片的东西。而相比而言，第一部的视角都保持了更严格的桌面视角（至少记忆里如此）。虽然到最后，用一种修饰的方式又找补了一些，比如女孩剪辑了那些摄像头内容等等，但之前那段非桌面的部分还是有点遗憾的。

南美的公路片。摩托车日记？

MacOS就是比Window好。

两个男主人格的丰富程度到最后也没有超越各自的阶级模板（虽然这可能正是卡隆的用意所在），而平日里为人视而不见的弱势者被画外音从背景里独立出来也不过是成了与上层社会的无谓细节同等地位的琐碎脚注。及时行乐是年少和死亡之间的意外联系，但与生活的现实毫不相干，太无望了。