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在台风到来之前，由利的奶奶和学校的老师就已将不安的种子植入了少年少女的内心，向他们传达何为生理的死亡和精神的死亡。放在平时，这些潜在的隐患会被教室的秩序以“跟你无关”为由搪塞回去，但台风以来自外部的强大统治力介入了稳定的环境，致使大人们无暇他顾，少年少女得以在课桌的缝隙间成为自己的主人。在为“社会关系的总和”所束缚的最后关头，他们的行为暧昧不清又没轻没重，而导演以充满“呼吸”的长镜头，隔着前景的铁质桌脚和木质栅栏，不远不近地记录着看似无缘由的暴烈。少女们在台上狂欢，摄影机从远处缓缓靠近坐在地板上的三上，舞台占据了更大的画幅，将最后一位尚未“退行”的他也吸了进去。雨中的假人、桌椅搭建的阶梯，这些无机物有着天然的永恒性。凡人要如何抵达永恒？三上倒插进泥水的滑稽姿势给出了兼具搞笑与悲凉的无言答案。

这还不如黄渤的《一出好戏》有嚼头，整整两个多小时一直停留在极端表面的讽刺力度。第一段就是《游客》的拷贝，一个细节引爆一个冲突，讽刺一个阶层的虚伪与脆弱，偷懒的自我复制。第二段一边吃东西一边呕吐排泄的场景是上世纪六十年代讽刺消费主义的欧洲艺术片玩剩下的残渣，除此之外的政治讨论都是陈腔滥调。第三段是想搞主奴辩证法么，但框架怎么都搭不起来，最终只是又讽刺了一下无产阶级的软弱，革命的无能。

欣赏过大林宣彦的电影再看相米监督的青春片差距明显。首先不能把孩子们拍得漂亮就已经输了一半，女孩子都显得土气，男生都故作成熟；情欲上就更没什么看点，这么大的孩子想把欲望外化出来还是很难的，这方面比较成功的电影有《早春》。至于成长，由于前两点没有拍好，都不知道为什么要成长，向成熟的蜕变也就成了无稽之谈。 唯一的优点在于自然风景上，冷暖色调的安排融洽，远景都很动人，尤其是台风停后，质朴的小镇风光让人流连。还有，日本中学生居然学习了…

……典型中国文艺片只拍出环境，拍不出感觉，人物也不行，那么多功能扁平角色我看吐了（小丑的戏是有多厌女？爷+冲动+怂就能塑造一个人？）经常没有因后果，男主表演也是烂爆了，能不能别老突然发呆，和法国片那种一眼神n多话真是不能比…台词简直是能不写就不写，写了的地方直接露怯…两分给中俄边境

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