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1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

“哥哥，这是我从靖国神社为你请来的战刀！”

处在洪流的时代，愿做一个观察者。

Let everything happen to you Beauty and terror Just keep going No feeling is final. ——Rainer Maria Rilke

这是一部以诗歌和舞台剧气质演绎的电影。 如果完全在这一风格下一贯到底，我觉得也是一种我并不十分喜欢，但完全可以接受并能高度认同的影片。 但她画风变了呀，她在第一个儿子死去后，姑姑的语言中，在随后的尾声部分，密集的语言中变了呀！ 就仿佛，在欣赏一段悠扬的音乐，虽然我并不喜欢交响乐，可也完全不影响我听出草原的风，听出奔腾的河… 结果，乐章尾声，伴随着音乐，冲出来一个人一把推开指挥，现在台子上给大家讲，作者当时的情绪，时代背景，曲子表达了什么… 我艹，我用你？ 你洋洋洒洒两个多小时，到头来，你怕我看不懂？导演，你这病不轻呀！ 这部片子完全可以重剪，删除后面多余的台词，只保留最后撕心裂肺的哭，可予五星。 看完感觉到被侮辱了。