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通信的那几个片段真是一场少女春梦，全场都是年轻女孩子们惊喜的笑声；还有两个结伴来的男生提前离场，估计他们会吐槽自己选的这是什么片子啊哈哈哈哈；我没有提前撤，一是因为上午开两小时车太累了，还有就是女孩子们毫不掩饰的笑也挺好听

接受了世界就是个恶臭垃圾场这个设定倒也看得下去。

我想要的电影院确实不是现在这个样子的，最好保留大荧幕而又能让人走动说话和吃东西。最后的映后谈坂本龙一的插曲有点萌。

没了《怪诞小镇》那种妙手偶得的灵气，倒是遵循了一组看起来很犀利实际上颇为套路化的公式：随意开火的讽刺当招牌，知识分子和中产阶级焦虑作底色，再来点原生家庭问题。当然，它一点都不难看，只是当评论里清一色为埋梗众多而叫好时，难道不该思考一下——这真的是该作为主菜的东西么？

這部在中山堂里拍攝的纪录片是蔡明亮的凝視計劃部分，籍由和他人沟通的装置来发挥脸的功能，叙事流的暂停，近乎观看相片的固定影像用特写捕捉面部的造型力，延续其缓慢电影的主张，並試圖將電影院變成美術館，可以切分開來，從不同時段，不同面向來觀看。 《爱情万岁》里楊貴媚长时间地走路、哭泣，雖然還不完全是凝視的概念，而是内在情緒的堆疊。到《不散》里石雋在剧院里坐著發呆流淚、没什麽表情的注视银幕上自己参演的电影，看似莫名的情緒，實則都是對臉的經驗和概念的嘗試。 和“演员所诠释的脸”等於“从情绪中引出的表情”相比，蔡明亮走向了完全不同的感觉：正是只有脸本身的感觉，糖心VLOG产精国品免费入口不仅看到“这个人如今是这样”的某些东西，时间的延续让“此刻为这种状态的一张脸”不断细微地变化，成为深深铭刻着“这个人的生活与阅历”的一张脸。