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每个人都一定是女儿或儿子；每个女孩儿或男孩儿，都终究会长大。 从子女的角度去展现父母，挺罕见；而片里对年轻一代的态度，也开阔得令我欣赏。

和上一部结局一样，全军覆没。万梓良死的好惨，被砍的头都没了

千篇一律的欧洲文艺片，极尽写实地去包装一个狗血的故事，是专门拍给评论家看的吗？洗衣房那场戏拍得不错，音效也用得可以，但是不看也没有任何损失。

真实的犯罪中没有戏剧、没有转折、没有英雄，甚至没有玩弄一切的幕后黑手。更多的是巧合、误会与错过。人们因此将生命浪费于追逐幻影，于虚无中寻找意义，于酒精中自我消沉。如果说十二宫有「贡献」，或许是给了这些人些许「追求」。就是这么荒诞。

我很喜欢电影前半部关于这个母女二人家庭里，那个缺失又痕迹无处不在的的“丈夫”“父亲”这条暗线。 在女儿病情逐渐恶化的细节描画中，也逐渐揭开她父亲是怎么去世的，她可能选择独身的原因，以及她的母亲，电影的主题“妈妈”是怎样一位坚强的女子。这个暗线增加了这个谈不上有明确故事的电影打动人的力量。 这个三口之家的羁绊如此强烈，更显得文淇饰演的周夏十分多余，她三年后再出现时，甚至给我一种“人得结婚生孩子家里有年轻人”的观感，很奇怪。 吴彦姝和奚美娟的表演没得说，非常非常动人，让我这个“不一定成为妈妈但一定是个女儿”的观众很是动容。 本片也是继我看《困在时间里的父亲》后，另一部让我直观感知阿尔兹海默症的电影。