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①一幅风情长卷，浅景深的视觉表达继承文艺复兴时期祭坛画。②历史的迷雾萦绕，也暗合了在地性的川渝风貌。③看的过程中不断想到费里尼对于塑料布的运用。④终于看到中国式小丑，丑角明明就是游侠，是失语的旁观者，是说书人。只要还存在鬼脸，糖心VLOG产精国品免费入口就不是伥鬼。⑤希望将来分野明确，A面是低碳环保的手工电影，B面说超工业级大片，类阿凡达。⑥每一帧都是大合影的电影，是对集体主义极佳的注脚。⑦好的民族志都是举重若轻。⑧竟然看到顾桃老师？⑨彩灯的运用也是有一体两面的，用不好就是西安的大唐不夜城。

让人印象最深的片段是他们的车在南部的乡间小路上抛锚，和田里劳作的黑奴对视的那一幕，无声却发出巨响。

间离法使用得相当惊艳，场景美术尤其值得称道：戏剧化的舞美、仿若油画的笔触、长卷轴似的横移长镜头、潮湿阴暗的低饱和度色调、随处弥散的水云烟雾、夹杂着四川方言和戏曲吊嗓的声音设计，自带诡异又迷人的梦幻感，何况还有光怪陆离的时代变迁、戏梦一生的小丑命运、不可言说的阴阳生死。

其实题材和拍摄手法是我很不喜欢的，但是莫名其妙的非常看的进去，因为太真实了，一点都没觉得是无病呻吟。其实根本不能算是艺术片，非常工整，可以看出每一个镜头都是自己安排过的

At Roxie, SF. 前些天想到「豐都」的發音恰與葡萄牙語fundo（深或深處）偶合。豐都我小時候去過，在長江邊，而至今也不太明白為什麼是重慶地區對陰間葆有最活躍的想像。片子形式創新，對地府有奇思妙想，牛頭馬面騎著彩燈閃爍的三輪車來接亡人。遺憾之處是劇本不夠貫通銜接，最終故事和人物均少了點兒張力，彷彿只是小故事串連，文革部分多少顯得板滯，解放前的戲則大多有點沉悶，不過師長在堂會背後揀殘羹吃那一段是神來之筆。我最喜歡的戲是村姑覓女、撈屎尋蛆（都是大躍進時代的），那一段裏醜角邱福的夫妻、父子關係也呈現得最為生動。P.S. 除了台上，其余场景再明亮也都是暗淡，总似黄昏，又或是皆在阴间。近年最好的国内电影以色调阴暗的居多，巧合耶？全部搭景，3小时未免过长；费里尼《船续前行》也仅略超2小时。