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daria就是个无性恋吧，编剧非要给她按个男朋友也是扯，然后最后又只能再写分手，啥玩意儿 经过第五季终于变化成长，然后剧场版一毕业打回原形😀

父母往往把孩子视作前世的债，出于道义地—“女儿虽然糟糕，但真可爱”，人往往在逃避这件事上出奇地统一。摒弃了一贯的戏剧性，完全通过当下与过去的撕扯展开。开场打破第四堵墙就已经定下全片绝望的基调—丽芙•乌曼在丈夫口中被爱环绕包围，但这是经不起审视的关系，因为她始终是客体，如同她和母亲的关系，她等待、等待她的，始终是被爱。这可能也是《秋日奏鸣曲》和《情迷九月天》的差距—纵使伍迪•艾伦写了一辈子人物关系也不如伯格曼笔下的四个人。海琳的残障无时不在警告着母亲追求放纵的代价，如同每当欢笑时身体剧烈的疼痛；而作为牧师的丽芙•乌曼的丈夫，面对最基础的人类组织单位也显得力不从心，甚至是过分冷漠—不容许杀戮，却对仇恨作壁上观。丽芙•乌曼结尾时表现出的隐忍坚强叫人心碎，那不再是一个女人的赞美诗，而是她活着

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几乎不怎么看电影的妈妈突然让我帮她下载一部影片，说是别人推荐，其实很难想象是什么语境下他们聊到了这部。但母女二人，相爱相杀，确是映射现实。这里的爱更多是源自道德义务，爱的对面则是婚姻与事业的牵牵绊绊。英格玛的剧作细腻到极致，没有过多场景与演员，靠语言与表演已让整部戏份很丰富。