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阿普三部曲的第二部，成长的过程就是不断的告别。第一部中阿普失去了妹妹，离开了故乡；而第二部里除了继续颠沛流离之外，阿普还失去了自己的双亲；现在阿普需要自己面对广阔的世界了。最令人印象深刻的是，镜头无数次对准母亲凝视的面孔，这其中既有她看着儿子时满满的爱意，又有盼望儿子回来的思念与无助，比起生老病死，成长也让两代人间的距离越来越远。《大河之歌》延续了第一部中的某些意象：火车继续在乡间的铁轨上奔跑，带来远方的消息，也带走本土的游子；自然意象（尤其是动物）继续成为雷伊的重要表达载体，父亲逝去时群鸟飞起，母亲逝去时萤光闪烁，死亡以一种诗意的方式出现。印度的风土人情同样刻画得非常细致，富有节奏感的配乐配上阿普在小巷中奔跑的步伐和马车在乡路上踏过的踪迹，是少有的轻快段落。

及格的好莱坞动画真人喜剧爆米花片，不过不失，但也没有什么惊喜。

后知后觉，然后欲盖弥彰，最终恍然大悟。

I'm a Barbie girl, in the Barbie world Life in plastic, it's fantastic～

第24届上海国际电影节ume影城新天地店。 其实不论家庭关系，人生抉择，都是很普通的故事走向。讲的都是亚洲乃至全世界人类共通的感情。 但是黑白色调，几十年前的印度底层背景下，辅以与现代电影全然不同的拍摄剪辑手法，瞬间将人带入另一个世界。 因为疫情登记，结果晚入场错过了开头。 以及虽然与电影本身无关，但起初还是无法接受印度手抓饭赤脚走路丝毫不讲卫生的生活环境习惯，以及奇异的服饰等等，全都看得人如坠地狱，如果我是阿普，毫无疑问也想逃离这样的地方。 但随着主角沉迷专注学习，由快剪带出喜剧色彩，依然很打动人。