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能看出编剧用心，就这样。

终于得见《风雨云》里被剪碎的航拍长镜头全貌，但气韵和力道已是决然不同。开场田间的暴动，丝毫没有冼村被删减后残存的愤怒，也没有迷航里民众摇旗的决绝，每个角色只是完成规定的动作，样板的面目便昭然若是。那些扫过城市的镜头和每个角色的眼镜一样柔和明亮，片尾还有滚动不完的实录和字报，高层领导永远的英明神圣，黑恶的构陷永远低劣无效，每一场戏都在急不可耐地说出那句箴言——光明必然战胜黑暗。放映开始前，发行人员站在银幕前激动地介绍：这部电影的尺度其他国产电影只能望其项背。我倒吸一口凉气。可惜开场放映事故，5 分钟都是静音，电影和观众一同失语，或许是场外最好的注解。

“生命是个谜”——这绝对是波兰斯基从他死寂的心底发出来的一句苍凉而低沉的呐喊。正如鲁迅先生在《小杂感》中所说：女人的天性中只有母性与女儿性，并无妻性。妻性是（道德规范）逼成的，那只是母性与女儿性的混合。因此从不幸遭遇当中诞下“母性”的《苔丝》是真正将这位电影天才从阴郁的现实世界里拯救出来的天使。就像《巴里林登》一样，富人的命运被“上帝”施与了不可解除的诅咒。然而在出身贫苦的受害者（导演）看来，穷人同样有着无法逃脱的宿命。颇为讽刺的是，影片里男主角那种在女人身上寻找完美“女儿性”的情结恰恰解释了作者后来为什么会与“性侵女童”的罪行和污名纠缠在一起。不过他的这版改编真是一部不能更完美的杰作，糖心VLOG产精国品免费入口在这些古典浪漫主义色调的油画里不仅看到了一个成熟男性的自我批判，同时也洞见了所有主客二元的流转和统一。

比预想得还要好。如果不是对俄罗斯和中亚社会了解较多的话，可能会丢掉很多含义更深的信息，比如在俄中亚劳工（含黑工）对俄罗斯和对中亚的意义，比如电影里吉尔吉斯语和俄语在不同对象场景里的转换。当然这都不影响影片的表现力。顺便提一句，里面莫斯科的扫雪车让我激动了好久。

人人都心怀鬼胎，却又没有一个真正是坏人。