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开始四人组合有《发条橙》的感觉。看了几部香港新浪潮的片子，生猛，实在生猛。

朝九晚六，获得搭长途飞机一样晕沉断续的观影体验。大量室内家居和自然环境空镜，摄影机从玄关屏风外窥视，从远处小山坡上远观，始终像隔着一层和纸。关注的好像不是人本身，而是要捕捉静物被人使用过的痕迹、风曾经行过的轨迹。比起项链，更关注珍珠上映射的光线：一种深入构建某种“叙事”及探索情感交流的无能或者说不感兴趣。终究是旅人怀着羁旅之心，为光影尘埃和异乡情调所心折，人物变成其表达的功能一种。在仰视大屏由诗发端的五幕影像的过程中，大多数时间像面对一幅漫长灰屏，即使扁平虚空可以靠胡思乱想调和。我能想到更舒服的打开方式，是劳作时任其自行播放、随意进入，屏幕内外的时间自由流淌并且相互编织。也许会更容易领受这个桥段：她坐在房里流眼泪，没有开灯，没有出声。窗外是春夏之交的雷鸣。她感到在任何时候，老去都是一种悲哀。

爱国主义抗日爽剧，拿来比较的话，不是风声，应是战狼。

印度电影《木生日光下》又一次给了我惊喜，它是一首诗，献给无所不能的自然，敬畏它是大雨瓢泼，树影婆娑，也是白雪皑皑，花满枝头，它是一首歌，唱给颠沛流离的人们，哀叹天地之大何处为家，我给此片满分中的满分，期待它能获奖

翻拍自《风声》。零碎太多，且并不精彩。