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母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

首先，从整体而言我其实是挺喜欢这部影片的，但其次，本片给我的观感有些矛盾。第一点，本片从一个失意的异国人入手，置身于一个完全陌生的东方大都市。迷茫、失措、孤独、感伤。仅这些元素，与《迷失东京》极为相似，许多情节二者都有共通之处；第二点，一个骤然成为鳏夫的老年人，他的孩子对待他的态度以及他对于妻子的思念，最关键的一点，一名陌生女子介入他的生活，弥补他生活中空缺的爱与陪伴，这些元素放在一起则又和《如沐爱河》十分相似，只不过本片把《如沐爱河》藏在背后的具体情节一一详细呈现了出来；第三点，影片中对于子女的冷漠、陌生女孩的性格设置稍显刻意。几个情节既巧合又戏剧，妻子陡然逝去、丈夫穿着妻子衣服演绎传统舞蹈、女孩的生活等。或许不被明说的，才给人更多情绪延展的空间，就像《如沐爱河》那样。

1:44:41看的这个版本。1:44:18。至于少的多少秒不知道少了哪些。这可真是“养儿防老”呀。不负责任重男轻女的老头。推诿责任的儿子女儿们。孙子不仅长得像韩国人还对女仆不客气二儿子顽主，葬礼来迟去大阪钓鱼了之后也不养母亲跑去天津了。未出嫁小女儿和母亲受了委屈，跑去海边房子住。消失的儿子回来一顿味说教，让母亲妹妹跑去天津和他一起妹妹想给二哥介绍自己朋友相亲，他说她长得普通（他长得……），配不上他（实际演节子的女演员很漂亮 尤其穿和服）。结尾就是哥哥为了避开见节子跑到海边。也就只能这样拍了，不然能怎么样。再拍也不会HE呀。家纹是三个六边形（?），茶泡饭之味里她家里客厅的布有葵（?）的图案，是家纹还是单纯的盖布?这个关于母亲被“丢弃”的故事相当真实，单身的妹妹没有话语权，只能听哥哥的安排说教。