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美国梦之死。舞台剧影视化，登峰造极的melodrama，方法派盛宴。方法派很好的一点是观看过程可以完全抽离人物的悲欢和矛盾冲突，所有的冲突是为整体的讽刺而服务，看完不会像体验派一样为某个人物而动容，而是精准地被宏观的悲天悯人笼罩。这一点上阿瑟米勒的剧作做得很极致。台词如机关枪，必要拜读原作。

那时的皮特很帅,现在也不错,岁月让他成熟不显衰老,女主角很不好看~

相较于前两部《筋疲力尽》和《女人就是女人》沉重了许多(同年的《七宗罪》还没看)，片名和要表达的其实背道而驰，生活恰恰是不能随心所欲，所以nana才在爱情不得和电影梦破碎后因穷困潦倒做了妓女。当她正要找回生命意义(开启另一段爱情)的时候，灾难也来临了。她为此献出了自己的生命作为“觉醒”和“决心”的代价。此片里，戈达尔对音乐的重复使用与对语言的观念已见雏形。安娜最终还是成为了“戈达尔女孩”服务于戈达尔，当后者认为“生活是苦”之时，女孩成为了另一种被凝视的客体，而失去了《女人就是女人》时的强烈主体性。不过，好的是，戈达尔“凝视”的并不是女性，而是生活——1962年的弹子球、唱片机与影院，成为那个时代生活尚未完全崩坏的缩影

这部片又叫冰箱里的男人们，三个女主，一个死了老公，一个死了男友，另一个上部死了老公这部死了工具人

一开场横移代替正反打就有趣 画外音配妓女科普 酒吧跳舞 静音 各个妓女房间的窥探 哲学探讨 最后嘎然倒地镜头急转直下带出fin 很多有意思的段落，一个妓女的简史，也带出了一个社会的侧面。女主真的好迷人，没个斜眼撩手看似都漫不经心顺手拈来，又特别有技巧节奏浑然天成。#SIFF2023