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超哥！求你以后多接点这类好片子吧！别再掺和喜剧了，好好演戏，我还能继续爱你

《塔洛》 他被挤至角落，想报警但语塞 警长，我其实不是坏人，原只是个没有身份证的牧羊人，不见世面也不懂爱，虽然留着很久不洗的小辫子，可是会熟练背诵毛泽东语录，一心想着为人民服务的我又怎么会是个坏人，可能就看着像吧； 所长，我也做不成好人，现在是个与照片不符的光头佬，听过嘻哈也受过骗，剪掉扎着纯臻理想的长头发，忘干净怎么死才会重于泰山，一头扎入县城积极拥抱现代却活得不像好人，可能就真的是吧。 固定长镜头中的他总困在很小一片地，痛饮白酒止幻梦破灭的干咳，酷爱卷烟抽人财两空的心死，苦练藏语情歌给羊听，放升烟花给野狼助兴，却不过是我的一厢情愿，轻如鸿毛的命重重砸在这片荒野，没有超人出现为他服务，独自肩负罪恶隐入尘烟。

剧情一般，感觉缺乏了很多法阿关系上下文，欧洲人老喜欢远征殖民啊

在日本和尚的职业是世袭啊，高收入又体面，最主要还能娶老婆生孩子，慕了。

摄影极妙，前半段的诸多部分可以感触到因建筑内窗门或扇子的改动而引起光线的轻微变化，这也是结尾处采用色彩渐变为字幕衬底的原因，关于光的细致捕捉。构图上故意谋求非完美式的半现实、半杂乱的构图，且做整体的横切式处理，设置一个看不见的上框，切去建筑内的天花板与人物头顶，打造“囚笼”，抹去出路，同样基于此目的，在站位上，人物大部分都居于浅景深处，室内的纵向活跃还好，但室外的诸多景象中人物在屏幕前，将重点拉过，挤压掉了景深处的景色，形成开阔外景的逼仄感。而剧情呈现上的细碎慢进展大跳跃打造了情绪上的“迟滞”，这与音效合在一起，加成更大。都意在凸显人物本身的境地以及心理。所有的形式，在后半段早围捕的时候被推翻，加速悲情的末路感。问题在于，基于状态所特意设置的形式，有太多损伤其他方面的弊端了。