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大岛渚导演，坂本龙一和北野武主演，经常反复听坂本龙一的Merry Christams Mr,Lawrence 终于终于把电影看了，翻译得极其烂，电影叙事也很奇怪很符合日本的欲言又止的味道，但看到最后还是莫名的伤感哭了.三十岁的坂本龙一和他的配乐一样都太有味道了 唉:-(

给五星的那家伙是平生第一次看电影么

奥胖个人色彩浓重，把音画刺激/场景美学发挥到极致，以体制之无条理压迫和扭曲颠倒主角话语是非的对话对观众加以心理折磨，不是恐怖片胜似恐怖片，不，后来被小女孩叽叽喳喳包围木条房间走廊根本就是恐怖片！主演都很美丽，白衣小魔女罗密超绝可爱，导演最后旁白这存在感刷得我哭笑不得。新楼盘公寓是柯布西耶吗挑空底楼...@大光明。ps和93年品特编剧Kyle演的那版比较各有千秋，从再现原著节奏气质来讲我觉得是后来那版更为清晰明了冷硬（像一条狗一样死去）。

有的老公死了但他永远活在迪克格雷森的心中。阿忒弥斯会幻想和沃利的未来，而迪克格雷森只敢抓着和沃利的过去。我谢谢你啊，少正编剧。

冷战卡夫卡，一方面，通过无与伦比的造型（开场PPT法的门前，压低的天花板与机械的空旷，广角镜头下人的大小对比和距离感，硬光下黑色电影式反差），卡氏那种全权、公占私域、噩梦般的现实跃然幕上；另一方面，K又试图逃离这套规训的系统：审讯时慷慨陈词，与律师凛然对质“世界输了又如何”，甚至拒绝是ta的孩子。卡夫卡笔下没有健全的人，只有破碎的、漫射的“我”，而威尔斯则用暴君般的怒火铸成了一个反社会的悲剧英雄，行刑不是对罪行的惩罚，而是摆脱有罪（社会）的宣言。我认为这是数一数二的文学改编，在于不仅吃透原著（终幕简直就是我想象中书的画面），更让自己的意志（后奥斯维辛的反思）与之对等，就像K从剧院走出后，走进如剧院般的法庭。它穿透的是法所代表的秩序表象，使之土崩瓦解，阿尔比诺尼的柔板从未如此恐怖，又如此刚烈。