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其实在这个片子里有一个似乎没有人提到的地方…暗示瓦尔达和雅克徳米的爱情开端的很表现主义的一幕……一男一女头上蒙着布袋接吻，然后镜头拉远看到两人都全身赤裸而且男人是勃起的状态，我觉得瓦尔达是想隐晦地表达一些东西。结合瓦尔达显露出的对拍色情片的夫妇的羡慕之情……其实能够感受到这里有点微妙的因素，瓦尔达和徳米之间也许并非各种例行范文吹捧的那样天造地设的完美夫妇之类简单粗暴的贴标签就能形容的东西…而是更加复杂的因为互相欣赏理解而包容和熨帖的灵魂伴侣式的东西…徳米和瓦尔达在八十年代分开又复合，继而就很快因为HIV并发症逝世，徳米公开的性向是双…其实很难不去揣测两人关系中存在的暧昧微妙的因素。比如说直女与gay之间其实可以有超越爱情的情感存在吗？而稳固的所谓“婚姻”又能多倚仗盲目又不靠谱的性吸引力呢？

2012年韩国摩天楼的续集吗，这回可以自主灭火不用炸掉了.. 每一次下一秒会发生什么全能预测出来，这样的片子也不知道是拍给sei看的，大概是拍给健身房里想要变成ROCK的人看的？

十多年前已经在自我总结，之后却仍然有丰富的创造力。可以看到她的生活轨迹和作品轨迹是怎样呼应的，也很自然地解释了她的电影作品风格和内容的变化。比起“电影导演”的身份，她最大的艺术作品也许就是她自己。

如果在pad上看 一定看不下去 电影院里就还算没脑仁无尿点

海滩，美丽的深埋记忆深处的海滩，那是瓦尔达童年的乐园，是她逃避战火的避难所，是她和德米走过的地方，在80岁时重回这片海滩，瓦尔达举起了镜子，开始了她的追忆逝水年华之旅，与艺术结缘，从摄影到电影，新浪潮的激情和遇到一生所爱的珍贵瞬间，大洋彼岸的自由冒险和激进年代的女权运动，直至90年代初德米的去世，带走了瓦尔达生命中最珍惜的一部分，纵观瓦尔达的电影，不论是《五点到七点的克莱奥》还是《流浪女》她始终关注着人性的尊严和生命的价值，在创作那些天马行空的装置艺术中，瓦尔达找到了生活新的目标，那就是回忆与珍惜，回忆那些曾经的美好，珍惜当下爱你的家人，电影是反射阴影制造梦幻的艺术，对于瓦尔达而言，这不正是那些悲伤、痛苦、甜蜜、激情的记忆所投射到现实的最终形态吗？