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第一幕构建环境气氛满分。深宅大院自进入后镜头再未望向院外，门框屋檐共组牢笼式构图锁住了进入其中的女人的一生。点灯吹灯，明灭之间勾勒出命运起伏（像极了海上花，侯孝贤正是监制）。声音设计的具象化极佳，幽深空洞的混响营造出地府之感；挂灯笼时的声响如同牢门和枷锁扣合，一个灯笼就是一道门和锁；槌脚铃声如同前戏，老爷第一次进三院对梅珊唱段的应和叫好声如同高潮；笛声勾魂，但立刻烧毁，再无余音，剧作绝妙。每个女人都有特写，是一个个具体的悲剧载体，而老爷自始至终面目模糊，是整个父权社会的平均叠加。收尾冗赘蛇足过多，「人和鬼只差一口气，人就是鬼，鬼就是人」式的直白控诉不克制地破坏了整片的韵味——但结尾不断的溶镜里灯笼与高墙叠化出显形的牢笼又很好。是目前看过的张艺谋最佳作。9/10. [230429]

都是养老院那个疯女人害了一对父女 最后好感人 说过千万种死法也不要被火烧的父亲最后还是为了女儿走到那一步 女儿不愿父亲忍受火烧选择先掐死他 男女主的妈妈都是离家出走 一个为了孩子 一个毫无人性 难怪男主妈妈会跟女主爸爸在一起 都是为了孩子不得不远离对方的苦命人

教科书级别的摄影，大量运用了对称式构图，唱戏伴奏和梆子声用的别有意味；去过祁县乔家大院(电影拍摄地)，高中时候也看过苏童的《妻妾成群》选段(电影原著小说)，都帮助了我对本片有不同视角的思考。用大红灯笼代表封建地主阶级的制度符号，几家姨太太简直上演一出宫斗剧，用季节更迭描述人物处境变化，玄妙。

看过真人版之后，我把动漫版的四星改成了五星

把花园改作深院，死人井改作死人屋，主动出嫁改作被逼出嫁，又把颂莲性格里谄媚和自利的一面剔除，都是为了强调人性是被压迫的、被扭曲的，祸根在外部。就其目的本身而言，这些改动当然是行之有效的，但未尝不是对人类境况的简化。人与社会的关系永远是互相参与，既互相成就，也互相毁灭。原著对此种动态关系的刻画极为细腻深刻，可惜在电影中被简化为压迫与被压迫的二元关系。不过张艺谋向来把风格化作为拍电影的首要追求，此次改编作为他个人电影美学理念的一次发挥，依然是出色的。