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沉闷到难以寻觅前因后果的故事，像是随手扯了一段，毫不在意地丢在面前，苦痛和绝望都是沉闷的，耳鸣和失聪似乎让整个世界都变得不确定了，像是被沉入深水，只剩下晃动的镜头和近乎于白噪音的茫然。意义是虚幻的，希望是虚幻的，就连挣扎和绝望也是虚幻的，一切都是虚幻的，只有痛苦是真实的，像粘附于皮肤的沼泽臭泥一样真实，真实到让人根本无法忽略那肮脏黏腻的触感。

每一个“故事”都是被跳掉的“片场”，RIDE ON WEEKEND巨甜。

某种程度与苏联战后的诗派作品一脉相承——淡化常见镜头逻辑与戏剧结构，串起影片的直接是一个sequence接一个sequence，每个皆以最纯粹的作者化风格呈现，观众的情绪就像一直滚动在一条无衰减的传送带上。克里莫夫通过sequence建立起的整个故事背后的生态，比起老塔似乎差点意思。可能前者更受限于历史真实，强调的是让观众“身临”多重末日景象去体验现实的残酷无常，表层的恐惧可以很好地无缝传递，但鲜有直接来自村庄这个大生态内在的精神性压迫；后者则是无所顾忌的造梦师，观众的孤独与恐惧并非直接来自场景，而是来自于在精神被梦境摄取后，通过直面它来重新认识自己。无论以哪种方式游历，能将观众情绪囚禁在一个个sequence中，这些诗派作品不可谓不神奇。

“明星”不过是优点缺点被无限放大的人而已，就打破世俗观念强加于“明星”这一群体莫须有的义务及抱有的类似“神仙颜值”、“完美人格”这种不切实际的幻想的桎梏而言，是一个非常大胆的尝试。

噢，那深情的一吻！题材和表达的复杂与深刻性，是超越时代的。技巧很全面，以及表达的自由度。两年后的大选改变了德意志的一切啊！