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没特效的年代，你所看到的每一个千万人大场面都是真人拍摄。

风流总被雨打风吹去。 多年前一次饭局上，香港科大的黄永豪教授说到他和老婆在97解放军入城的时候“躲在电影院里面看这部电影”。 传说中，偷十三郎鞋子的，一个是毛，一个是蒋。高志森比较鸡贼给改了。 但是啊，偷鞋的人总是要来的。

随手搜的资源清晰度太低，字幕更是坑爹之至，你把威（惠）灵顿译成韦尔斯利我就当自己没文化捏着鼻子认了，译成瓦伦丁是什么鬼？（再加上高频率的错别字，严重怀疑是无校机翻）这导致我在很长一段时间内都没有反应过来。开战前的部分还不错，后面场面是很大很壮观，但战役过程拍得不清晰也不有趣。ps：上了战场士兵们个个还如此仪态翩翩，这让我非常怀疑他们的实际战力。

本片根據杜國威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《色情男女》是一個導演講述另一個導演有異曲同工之妙（本片是一個編劇講述另一個編劇的故事）。雖然借片言志杜國威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠的創作情意結的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業共勉觀點，此片對南海十三郎這一位傳奇編劇的觀點始終侷限於時運不濟，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個大時代的背景，產生人和環境的緊密聯繫。導演高志森在剪輯以及場面調度確實花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無比呆板，南海十三郎這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，只能依賴對白和旁白補充。全片最聰明的地方，是只見聲不見人的形式交代了唐滌生的去世，無疑添了一點神話色彩，也是高志森難得的神來之筆。

重新看过，发现内涵很多