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缓慢，沉重。剪辑在塔可夫斯基的电影中失去了改造时间的魔法，“蒙太奇电影”在他这里是行不通的。塔可夫斯基的电影和伯格曼的很像，都是极度简约，伯格曼的电影省去了背景交代，但塔的电影似乎简化过了头，不仅省去背景，还省去主要情节，破坏了原本的叙事逻辑，亦或许这就是他所追求的诗意逻辑。我不认可，只是因为创作理念不同。主角脆弱、犹疑、在爱与不爱中纠缠，和《镜子》的主角有些相似，不知是不是老塔自己形象的反射。老塔说他原本的构思是在一个雨夜，女巫来亚历山大家门口找他，亚历山大不顾家人的阻拦，披上一件旧外套就跟她走了……我更喜欢这个版本。看的时候总是想起安哲，不知为什么，也许都有些装置艺术的影子吧。p.s. 看的是字幕和声音对不上且翻译得乱七八糟的版本，也许影响理解。但云里雾里地看老塔，似乎反而是天作之合。

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所以说不要神话一个人，才气的生长过程有高潮，有高必有低，看淡点，也不能总把自己摁进尘土里。无神，有人，以为见了神，神却散发出了人的味道。我这个人当然是要撇撇嘴的，它又端起了神格，好吧，我等着它再次露出人气，我也好继续撇嘴，可是，等着等着，我就睡着了，梦里啊遇见了邮差在哭他的地图

唯一的一部一口气让我从晚上10点看到早上8点的片子。好不好看，这就是答案

被这极致纯洁的影像所撼动，还有人物在烧房子的行动之前按下音响播放键的瞬间音乐仿佛将时空劈裂，而重生就在这纯粹之下诞生了。每过一个镜头就是一行诗。