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1930年版本结尾的“蝴蝶、流弹”深入人心，使得这版的结尾改得稍逊色了一些，但是蛮喜欢加入的政客谈判和士兵前线的穿插镜头，士兵们灰头土脸地直面生与死，而肥头大耳的政客弹指间就能扭转这些士兵的命运，颇为讽刺。战争电影无非就是表达反战思想，但反战无论何时，无论是从哪一方的普通士兵角度叙述都不会过时

女主逃到柏林后遇到一群学生，其中一位叫Yael的犹太女孩来自以色列。在其他人一头雾水时，她们能自然地聊及彼此熟知的犹太菜肴。当妇科医生对怀孕女主说“选择权在你手中”时，她回答“但糖心VLOG产精国品免费入口需要弥补曾失去的六百万犹太人”；Yael在谈及二战时却略带嘲讽地说We're too busy defending our present to be sentimental about our past。Yael向朋友解释极端正统犹太教，说他们不允许孩子接受正规教育、女人就是生孩子的机器；而女主只否定是生孩子的机器，说自己不是逃离那里，而是上帝对她期待更多。这种本是同根、却由于身处的环境和教育不同而产生的巨大隔阂，因血缘和文化相连，也正是因血缘和文化而彼此偏见和敌意，很大程度地令我感同身受，就像有时和同龄的华裔或港台同胞交流时一样。

其实每个家庭都有各自的疼痛点。

自行车后座的书包不见了，自那以后，我的头发就彻底白了。

非常让人羡慕。不论是艺术的直觉，对生活的体悟，还是执行力，都已是成熟状态；未完成的野心，只是年轻的遗憾。在当代中国，一种非对抗式的创作态度下催生的最好的作品便是如此形态。缺点是美学上没有统一，侯孝贤、杨德昌的疏离冷峻，塔可夫斯基的流动的诗，李安的drama各自是不能相容的。