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对我来说很难成立的故事。 如果不是小松菜奈超有魅力，早就看不下去了。

最后选择留下来是存在主义，会想到大江健三郎的小说。看到什么斯德哥尔摩的解读很让人生气，意识太保守闭塞了 女主角是承受痛苦的器皿，是子宫，是社会的下体。在这样一种伤口中，存在主义者孕育着解放的希望，新的泉水流出来。 不是很喜欢过多的寓言，希望看到充满诗意，看到共情，看到不可符号化的情绪。

2019上影节主竞赛/最佳摄影→第三届山一女性影展开幕片。故事发生在长春，但是没怎么去找东北老工业基地的叙事套路，但令人惊奇地把死缠烂打的母女关系与个人和国家的关系做了一个细思恐极的类比（颇有平地起高楼之感！），有这个“后社会主义"的主题（其实有点概念先行）就基本可以忽略片中的不少问题了……郝蕾的表演十分出色，不过引以为傲的那段十分钟旁白是有点过了，加之片中很多地方该虚的做得太实，显得是有点笨重了。

崔江姬，李妍熙，郑日宇。。。

编剧好，电影一定不烂。编剧不好，电影绝对好不了。这个作品和《送我上青云》放在一起，都是想讲述有价值的主题故事，但能力不足。 想考80分，实力不允许。