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抛开中年男性凝视不谈，我真的挺喜欢的，北京各种各样残缺的人把北京衬得有本不该属于它的美，空旷清远，把寂寥都变美了。这很大程度上都要归功于张律运用镜头的能力，每一摇、每一个环境音画外音的加入都对整体的审美效果是一次加分。看着自己熟悉的街道和地点在电影里是这种样子，是一种很新奇的体验。谷运来给平安树浇完水笑笑念起食指的诗；谷文通坐在雪天的露台上抽烟，镜头摇到白塔上再摇下来，谷运来坐在那里，这时雪变成了一个孤独的意象；我不爱北京，这些时候我却有种莫名的依恋，但很明确不是这座城市本身给我带来的。

听了一个不好不坏的故事。

…我完全不是这片的受众

宿命以及欲望的命题移至东方文化叙事中总会因为缺乏合理性而丧失其原本厚重的魅力，使得一场戏可以替代一部戏，前后的逻辑独立以传达内核，演绎被迫空白化了。

配音真的跟不上节奏呀。 发哥也要玩情怀，一代赌神就此落寞，想起当年古惑仔的最后，老哥们已不在江湖。 沙漠的光和影就值一星。 奔向远方、在无尽荒漠到达生命极限、天地无垠的空间里才能找到生命的意义吗？荒废了一生，还能浪子回头吗？强行扣题嫌疑太重。 赌场那大哥，到底什么身份？女主弟弟吗？