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国际话语体系失序与多国势力林立的黑暗森林被诡异与犯罪笼罩，德国表现主义的幽灵找到了寄身现代社会的洞穴，刻意倾斜或仰视的镜头、无与伦比的构图布光取代陌生闭塞的话语，成为沟通环境与情绪的语言，影像的象征呈现出嵌入时代的政治性，黑色电影的艺术魅力被玩弄于股掌。 战后断壁残垣的城市、忍受四国割据的维也纳成为了犯罪的温床，流连其中的光与影隐藏着身份成谜的第三人。Harry作为无可辩驳的凶手，却亦能做出“30年文艺复兴与500年布谷鸟钟”的见解，只可惜角色性格中的矛盾被后期松散的情节挤压，没能支撑起友情与爱情的两难，悬疑与惊悚气质虎头蛇尾，过饱和的欢快音乐打破了情绪上的连贯，而此片八年后，安洁伊·瓦伊达藉由下水道做出了进一步的政治性表达。

3+ 无脑女主+完人复仇之类套路说来并没太多意思，该片亮点主要在于杰克森演绎JOKER之魅：I am the world's first fully functioning homicidal artist."Have you ever danced with the devil in the pale moonlight?" 加之"BIRDMAN"自嘲精神，人设丰富立体。另Belfry一节果断致敬钟楼怪人+美女野兽。

李连杰在好莱坞的电影中只有表情~

身处污糟灰暗压迫的无望，颤抖着从夹缝中扒拉出来的一丝光亮。短暂而耀眼的欢愉，倏忽间就再次熄灭了。镜头、声音、镜语，凌冽地深深印刻。

像是一个尊贵美丽华丽且身价不菲的花瓶，但是在你插花的时候就会发现，这个花瓶漏水。