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节奏和气质和几年后的《朱丽叶与梁山伯》有着相似的地方，那种暗流涌动的情绪、欲言又止的潜台词、以及冷不丁的小幽默都需要沉得下心才看得进去，上世纪的叶伟信还很文艺，与后来的杀破狼、龙虎门以及叶问系列大相径庭，林海峰的表演过于木讷，但是可能要的就是这呆萌的劲头，而黄秋生的油腻与闷骚背后却是止不住的骄傲，在表白被拒一场戏的尺寸极好，至于15岁的徐子淇，seriously？

国师转型之作，也是中国大导演全面沦陷开始，从摄影、艺术设计、甚至主题思想上其实都没有太大问题，只是开了谄媚与跟风之始。

The bursting times.

看似在讲麻将，实际是在说，人生总也起起落落，任何时刻，心态都要好。发脾气除了让自己和周围人心情差，把气场搞劈叉，不会有任何帮助。所以，乐观点，看开点，等待时运的到来，逆风翻盘。

离开森林的猎人不如一只落水狗。毕竟为“天皇”，这种返璞归真的小故事显然满足不了一度拍出《乱》和《蜘蛛巢城》的他。影片除了刻画他所欣赏的人与自然相处的观念外，可能另有托物言志的弦外音——如果把猎人的身份换成作家，导演。这个故事就变成一个创作者在艰难的环境中原本还能如鱼得水，即使会迷路，坠河，但总能凭借猎人的敏锐化险为夷，一旦赶走了“恐惧（老虎）”，便瞬间导致能力锐减（感受力和创作力），继而进入温室（长官家），就算还能获得最好的猎枪（创作硬件），但也难逃走向某些东西的终点。处于创作晚期的黑泽明，没有选择最熟悉的题材，相反的伴着恐惧开辟了这样一块新猎场！从这点来看，黑泽明这个老猎人，从来没敢松懈过。