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当社工想要了解堕胎者的情感状态时，Sidney Flanigan这张充满电影感的面孔瞬时让人到达移情的巅峰，台词写得克制又漂亮，兼顾逻辑和多义性。纽约都市空间明显被处理成更具侵犯性的反派，但片中几乎所有登场的男性都被安排成反面角色（男同学、超市老板、变态地铁客、搭讪男孩等等），那种骚扰、羞辱、审视、威胁的气氛是如此的日常和无孔不入，这种安排又太像思维定势了，一定程度上也削弱了本片的批判性。削弱了本片的批判性。再次感叹：作为一个弱者、女性、穷人，“人道”“文明”“自由”在如铁的压迫面前，似乎都是苍白无力的概念。

经典治愈系，自然与儿童，当荒废的花园展现出生机，孩子干涸的心也丰盛起来。围着篝火许愿、Colin冲秋千架上的朋友叫喊等几处略惊悚之外，都神秘又美好。

港片已死？我看是武师已老

三個夢，阿強的超人夢，阿慶的發達夢、阿娟破碎的夢，這三個夢交織出另一個即幽默又荒誕，即溫情又殘酷的夢。 作為夢來說，綁匪給人質餵飯，督促他唸書，陪他度過可能誤入歧途的時期，是一種對原生家庭教育極大的諷刺。對於現實來說，綁匪勸自己的妹妹棄學，遭致妹妹被強暴，人生走向破敗又是對這種「假意善良」的另一種諷刺。阿慶 對於 阿強 的善意也許是他對於 阿娟 愧意的自我救贖。 這個故事裡最打動我的是對女性困境和女性堅柔氣質的展現，阿娟 也好，文英 阿姨也好，懷孕的太太也好，她們都在一種不安和挑釁中保持了善良。當然，在那個時代，這個世界還不知道，也不允許她們不善良。 「獻給所有愛作白日夢的人」 這句話在這個什麼都追求快、追求精確、不相信詩與遠方的現在，特別溫柔也特別動人。

其实单从剧作而言并不是那么灵巧，有些为了制造戏剧性而刻意设置的情节，而且视角比较私人化，也大多是近景特写，所以沉浸其中的反面可能就是没法跳到更大的空间去把反思上升到社会级，当然不乏一些细腻的小情绪是很打动人心的，有限的选择题与姐妹间勾起的小手指，在狭窄的人生前路上还好有友谊相伴，女孩儿们演得也挺不错的。