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相比其他导演给考夫曼故事注入的活力趣味， 我还是更享受他自己执掌的作品里那纯正的尖酸阴郁，还有从Anomalisa开始越发强烈的恐怖元素。自恋又自缚的知识分子，靠引经据典来抗拒主流，拒绝平庸，寻找存在感。林奇式的怪诞剪辑和时空措置中，东西似有似无，父母年龄跳转，就连女主的名字职业都一再变换，最终让人怀疑这对男女其实只是同一意识的两面，互相见证也互相消解。女主说，别的动物只活在当下，但人不是，所以创造了希望。这希望，多少能与当下的不安抵消？这是最晦涩也最值得玩味的考夫曼，关键是要上足脑力发条，大胆地把自己寄存，然后仿效他小说Antkind里的主人公，重看多遍，消音着看，倒进着看，屏幕上下颠倒着看，来抵消重力带来的观影干扰。 top 2020

终于想起来这个片名了，记得小时候看过，是很少见的现代神话题材。

雾草。竟然又可以了。无论是怎样的老梗，到他手里都再次灵气熠熠。但最后一部分还蛮不喜欢的。剩下的看得太伤感了，不想说啥。（四个主要角色有三个演过剧版Fargo，此片氛围也有点Fargo）

像是一体两面的我，外在的我高瘦驼背，内里的我拥有三个不多的相机，然后边排斥他人边忠贞如一，如同衔尾的莫比乌斯环。想起友邻所讲的：“爱情是当代的神话，现代人只是将古人对知己的要求挪用到爱情上。”高山流水稀有，而臣仆易得，讲到底，情爱里无智者。

沉闷的雪夜和漫长的一生，在喋喋不休的对话中随时想抽离，但又这么拖延着、将就着，直到最后。