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作为一部强悍的处女作 居然隐约看到了《一一》的影子 叙事的结构相当的西方 但聚焦的却是台湾社会转型期和彼时女性意识的觉醒 发生地也是永恒的台北 人物众多 堪称“城市史诗”

女性互助的典范，以及种族歧视的确是男性发明出来的恶性的事物，女性过多地执着于种族歧视只会损害女性的利益。总而言，性别歧视永远是排在第一位。

「海」是杨德昌女权主义色彩最浓烈的电影。我一直认为，真正的女权主义是女性可以有独立的人格和自由的思想，而海滩的一天，亦是女性意识彻底觉醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男权社会底下的家庭，在这个家庭里，父亲的意志就是代表家庭允许的唯一意志。哥哥因为父权而被扼杀的爱情导致了她的出逃，同时是意识觉醒的启蒙。她的爱情源于大学爱情潮流的跟风，她的婚姻依然无法摆脱只能依附男权的困境，只能一次次地在原谅与寂寞中自我周旋。而电影中的谭蔚青和小惠是导演设置独立女性光谱的一部分，他们是女性在现今社会关于身份地位的重新定义；而阿财是林佳莉彻底觉醒的扳机，在我看来，亦是杨德昌对他影像人物的一次“说教”： 两种可能对你来说都是一样的，与其受它困扰，不如就地放下。 当林佳莉决意离开海滩，她亦成功拯救了自己的灵魂。

目前感觉还不错，继续观望

台湾版我的前半生。婚姻那点事情，选择哪条道路都可能觉得不太对吧