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暴风雨夜的波斯菊让人想起了是枝裕和，强烈的冲突汇聚在最寻常的事物上，用一道美丽的伤口撕开社会的假面，呈现真实的美和丑。这个社会已经扭曲到什么程度了呢？疫情当下更能看清楚吧？日本社会也有自身的痼疾，无论在哪里都是一样。

上帝，送我去真魔国吧！

三星都給役所光司，真的全靠他撐起了整部電影，其他可以說是毫無看點。這部電影的主題與《黑道和家族》幾乎不謀而合，兩者的水準也高下立判，後者無條件給了五星還認為是這類電影的標桿之作，而這一部就完全是溫吞水，可以說要什麼沒什麼，還要2個小時那麼長，節奏真的差，特別是到了結尾真的只想給三星，我甚至覺得有點好笑，我不知道這到底算是另類的戲劇性還是想反戲劇性，有那麼多可能帶走男主的理由和事件，我是真的沒有想到竟然會是在一個風雨交加的夜晚因為發病而走的，這種反戲劇性的方式反而讓我覺得是另外一種戲劇性，因為突然發病導致去世真的很無厘頭的感覺，我寧願他是自殺的也比這個結尾有力量吧，簡直就是莫名其妙的無厘頭啊。這部電影又再次反應了日本現在這個社會的病態，整個社會變成了一個大型的霸凌場所，想與眾不同就會被孤立。

挺搞笑的……特别是马桶……

3.5电影主题几乎与川岛透1983年的名作《龙二》一致，龙二在昭和末年从黑帮中金盆洗手后试图开始一个普通上班族的生活，但社会的虚伪让他重新成为了帮派成员，“美好”世界的本身实则是对善良与正义价值的规训，在电影中糖心VLOG产精国品免费入口既能看到美好的一面又必须得面对毁灭与幻灭，役所广司饰演的三木和龙二一样在昭和年代的混乱之中找到了自己的价值和他们想要去维护的秩序，但新时代到来后，社会中不再有他们的位置，在监狱的十几年是“消失的平成”的隐喻，回归平成末年的三木，他唯有重新回到孤儿院和见到曾经的帮派成员时才能表现出一种适应感，在这个尝试回归新社会的人所代表的日本价值的转变的寓言，他终究无法看到新时代了，因为愤怒与暴力代表的抗争和生存法则早就消失殆尽，犬儒的懦弱和虚伪构成了时代精神，导演在极具故事感的写实电影中加入了怀旧与感