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私以为它无法足够打动我的地方，不在于叙事节奏过于缓慢，且以去色彩化的方式压制情感，而是从一幅幅流淌的画面中，提取不到能支撑起其表现形式的精神内核。试图从狗屎、武术、海边救赎、两次出现的演奏队、司机……等元素中解构其背后的含义，但显然它们之间或许只是导演偶然为之的无心之举。

影像和节奏极为舒适，很多人会说电影狗血，我想这可能是对的，但正是这种极为戏剧化的转折为电影带来了一丝荒诞和怪异的趣味，而配合电影整体略带“小清新”的影像和演员，再加上女主那冷漠疏离的表演，呈现出了一种非常吸引人的独特（不知道怎么形容）气质。电影通过好几次“背影视角”展现了独属于情感关系中的一种神秘吸引力，而正是这种由距离带来的吸引力促使着女主角的一次次情感转变，电影结尾的那场追逐戏既富有幽默感，同时又极具象征意味，导演通过一部看似轻巧欢快的电影，却道出了人类情感中自私而又矛盾的一面，实在令人赞叹！

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Filmothèque 朝子两次在不同男人的车上醒来，他们都对她说“睡吧”。可她一次拍打脸颊强迫自己清醒还为无意的睡着而道歉，另一次就顺势安然睡去。好难过，选哪一条心中都有奔赴另一边的期望。

宫崎骏曾说，好的动画，入口要宽要平，出口要窄要高，好的表达也是如此。个人觉得很像许鞍华的许多作品的集合体，但是还是有不同的沉浸意味，那些横移的全景镜头非常有体验感，就和那些沉浸式的手游一样，流畅和爱恨流淌的人生。喜欢女主角被祝酒然后被身后跳舞的人撞翻那场戏，喜欢女主角有场戏被女主人骂后看着小孩打架烦闷的无能为力那场戏，也喜欢女主角在听到婚礼的欢呼后回过头来忘了一眼螃蟹的雕塑那场戏。整部电影就像是流沙与珍珠，松软而珍贵，它一步一步的走到这里，用决不回头的方式，很多女主角移动的镜头都是反常规从右往左的，而当她要对抗时则变回了从左往右，扎入生命中体验，是对私人最好的交待。