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用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅。如布尔迪厄曾谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验，更关系到一些配置资源的稀缺，因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异。” 我想象把两种日常生活布景拍巨幅来展览，会很有意义，因为根据场域概念进行思考就是從两者间客观关系的角度进行思考。“这些寄生虫非常狡诈”，影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋，如此影片结局的死屋手记才令人绝望，要“走上来”无比艰难。 人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起，因为这些德行能够让人们接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)，“你知道什么计划绝对不会失败吗？”他说，“无计划”，然后他挥下了那一刀。

当年看的是英文原版英文字幕。初中。

好看好看好看！ 确实不能剧透，两次反转太精彩了。一个更类型更极致的《燃烧》。

一个生长在bronx的意大利少年的成长故事，因为一次目击杀人案，他结识了一个坏爸爸，从此当巴士司机的好爸爸和坏爸爸矛盾不断，各自对他产生着影响，一个保守，一个现实，但都告诉他人生最大的错误是浪费自己的才能，但片中后半段有点被种族矛盾带着走了。这应该是老德自己的经历改编的，青涩而又真实

场景渲染还OK，杜生五搞笑都还可以噶