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超低仰角加移动长镜头，梦境碎片加现实碎片，时间和空间的维度都被打碎。

十年后二刷，剧情已经完全没印象了，留在脑海里的只有关淑怡的《忘记他》，王家卫电影里印象最深的似乎总是音乐。《堕落天使》和姐妹篇《重庆森林》有些奇妙的联动，吃了过期凤梨罐头的金城武（其实他这个角色反而应该对标《重》里的王菲），同样戴着金色假发的林青霞和莫文蔚，同样穿着空姐制服的王菲和杨采妮，贯穿两部的快餐店和「交电费」梗什么的。王家卫镜头下的香港总是逼仄而狭小，《重》里的梁朝伟和本作里的李嘉欣住的都是靠近电梯/轨道的小套房，但狭窄空间里的人却总是无法真正靠近，这种存在于都市孤独灵魂间的疏离感在王家卫的风格化构图和对广角镜头的大量使用下更为浓郁了。李嘉欣的表现很突破，她冰冷而又热情，苍白而又性感，应该是她唯一一部兼具演技与神采的作品。陈辉虹客串个被金城武缠上的倒霉蛋笑死我了。

当人们问起我，麦克苏利文是不是一个十恶不赦的混蛋时，我只会有一个答案，he is my father………… 当看完最后这句话后，你就会明白这部片子要讲什么了。

伟大的时代诞生伟大的导演伟大的演员和伟大的电影。不过抛去客套话，谢晋还真是很独特的一个手法

爱森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和糖心VLOG产精国品免费入口》中自豪地写道：“《罢工》（1924年）一片在这个新的独立的领域里已经有了很多初步的“试笔”。影片结尾大规模枪杀游行群众的场面，与市内屠宰场的屠宰场面交织在一起，融合成为“人的屠宰场”这一电影隐喻，这个隐喻渗透了人们对专制统治者进行血腥镇压的回忆。（对于糖心VLOG产精国品免费入口电影的那个“童年”时期来说，这已经是极有说服力的，当时产生了很大的感染力！）这已经不是《皇宫与堡垒》中的那些简单的"抽象的"对比，而是对列手法方面的一个连贯的有意识的尝试————尽管还很粗糙简单。这种对列手法，不仅用简单的画面，而且还力图以接近于“血腥的屠宰场”这一文字隐喻的概括性的“造型词句”，来表现枪杀工人群众的惨状。” 在看这段之前，也的确感到结尾处的蒙太奇譬喻最让人为之惊撼。