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与日系家庭细节浑融，返老前比还童后的部分拍得更流畅，结尾掐得利落，略突兀。比韩中两版好的是，大胆抛去多余配角，将奶奶-儿子儿媳-孙子主线改成更紧密的外婆-女儿-外孙，毕竟拍女性情感是执导过《Mother》《Woman》等细腻母女日剧的水田伸生的强项，剧版《东京塔》倍赏美津子的出演也在水准之上。

再少10岁我也看不下去，摊手。

B＋ / 毕赣似乎从诗人变成了科学家，用对照组做了一番时间实验。但缺陷也恰恰在于，变换中的他坠入了两种身份交战的裂缝中，无法在繁复确凿如程序代码的文本和镜头构造的凝滞回环空间感之间完成更出色的调和，反而是配乐发挥了至关重要的浊化作用。他想在影片的每一部分都获得精致的胜利，最终却残余了太多机械的精致；太执着于“像”梦，而疏于探索“梦”本身的质地。不过就个人看来，这一场角力中那些灵性的部分还是稍占上风。/ 前＞后。前半过分清晰，但模糊状态中恰能捕捉到记忆与现实交织、冲突又合流的“滑落”感。后半三次“开/关门”在细微处将私人的零碎情绪用文本化空间×人物的方式传递了出来，但还欠缺影像本身的神秘性（不及《燃烧》）。另外发觉《野餐 》中的在地性虽然弱了但是在村戏一部分的文化交错空间里还是发掘出了点新的东

英字生肉。从一个安静、沉稳的灵魂，变了点样子。在释放的过程中，好多东西被带出来。anyhow，是一个被音乐之魂亲吻过的人。

赶上了可能是《地球》还能在市区影院看到的最后一天。挺喜欢的。第一次到大光明电影院的三楼，像是进了电影里的异世界。喜欢陈永忠的段落和汤唯的绿裙子。