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36/100。全年最尴尬电影无疑，试图通过一个家庭中成员们之间的和解故事来传递细腻情感的目的完全没有达到，反而让人觉得毫无意义。整部电影说是在讲几代之间矛盾冲突的磨灭，实际上却是在各说各话：大姐的整个情节游离于家庭状况之外，即使谢盈萱给出了封后级别的表演也无法掩盖指向性模糊的事实；二姐的角色整个的没有意义，让人看完不禁怀疑这个角色是否需要存在；三妹的角色对父亲的依恋看似合理，实则却是一种极度无脑的行为体现，让人恨不得把她马上拍醒；而至于应该作为联系起整个故事的母亲则最为失败，陈淑芳的呈现实在过于冷淡，打动度甚至还不如“小三”丁宁，简直可笑至极。而当这些人物组合在一起，结果只能是错上加错，由战争到和平的过程用“搞笑”形容都不过分，实在毫无逻辑。以及最后，张钧甯就是过来展现身材的吗？

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前面几集挺生猛，vip出现后仿佛看了一出大开眼戒的东施效颦，好几个地方看上去都是在伏笔第二季，但就没那么期待了

看到开头镜头特意拍三流子男的拍女性屁股开始这电影就透露着不好看，就这还标注个院线电影推送……

看完我气死了。就这还有人说《饮食男女》为女性拍的？这分明就是极度男性视角下，对女性“家庭怨念”的和解式想象。爸爸丧偶式育儿，二十年不回来，在外面和情人一起，妈妈带大三个女儿，却在女儿眼中变成了面目可憎的中年发胖妇女，而爸爸却成了远离家庭追逐爱情、老了依然帅到风流倜傥、为女儿带来糖果的现代温情想象。这分明是创作视野的坐井观天。诚然，这样的情况确实在很多中国式家庭中发生，但在讲述这样的故事，应该是去批判or拆解这样的情感结构和心理症候，但导演完全站在女儿/男性的视角叙事，最后也落脚在母亲之错、母亲与自己和解。这样的男性/精致利己主义的电影，还要被说成是女性电影，只能说明，实在太多人对现实中的母亲缺乏真正的共情了。她们的面目可憎是谁带来的？谁该是该被同情，该被理解的那个？大多人只愿呆在自己的情感舒适区