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依然是只通过声音展现外界（公共空间内民众的“烧死她”），没有逼近人物去展现贞德的情感和让观众共鸣，最多就是中近景了，开头她一瞬间的哭，甚至是背侧远拍的。 就这几个场景，开庭、牢房，开门关门人来了人走了，问的永远都是那些企图在细节里找茬的话。看起来是这么简单机械，但是就是和学生作业完全不同，到底是为什么 最后带去执行火刑，是一路拍的脚的特写，还被恶意的人绊了一跤。宗教里支持她的人，为她在烟雾里高高竖起十字架，十字架在烟雾里迷迷胧胧，乡村牧师日记的结尾也是一个十字架 看导演说，就想看现在的女性说出贞德说的话是什么感觉。这就是关键点了吧，也能够明白为什么电影是选择这样的方式来呈现的。就这样，这个电影没有局限在那个时代 这个人物 这件事上，也就是超越了时代 人物 事情的特殊性，观众直接在场

4/5 女主角的角色形象的确不讨喜，一厢情愿又高傲自负，可以理解为什么好多人不喜欢这部电影了，可能大家都在Sabina身上看到了几分自己的影子。之前看的作品只知道侯麦对情感关系观察的细致入微，但通过此片才发现他洞察女性的一切，对各种情绪影响摇摆不定了如指掌，仿佛在看一部纪录片真是太厉害了。另外当剧情不是很吸引我的时候我的注意力就会分一半在服化道上，秉持着侯麦一贯地法式风格的布景真是令人赏心悦目，对于丰富个人审美也有很大帮助，ps女配太美太可爱了！

#23上海法展# 奥德赛与现实的对照。值得细品的一部电影，各种隐喻和象征。戈达尔的反电影又是淋漓尽致，当我认为那把枪会开出一颗子弹时它却被卸弹夹了（契诃夫的手枪理论被完全打破）。最喜欢的一场是在他们的家中，每一帧都有细节和值得思考的地方，那扇没玻璃的门尤为喜爱。每次看新浪潮总比看当代法国电影要费精力，上海的观影体验和氛围同比深圳法展好很多，在内地荧幕看这样的尺度算是不容易。算是一部喜欢到足以让我忽略戈达尔大男子视角的电影。

除了苏菲玛索的美 别的什么都看不懂

古希腊悲剧很庄重华美不适合我