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#中国电影资料馆# 小津安二郎05，又是一部欢乐喜剧，嫁女题材直接延伸到母女一起嫁可还行？某种程度上与《晚春》不同，父亲形象的缺失与母亲形象的缺失带来了完全不同的情感冲突与困境。开篇没想到冈田茉莉子这个角色会对情节有如此大的推动作用，两处重头戏又飒又灵又美。男性与女性的形象塑造在这部小津里显得颇值得玩味。

1.毫无疑问的影史意义大于艺术意义，但依然可以看出在这个时期除了摄影技术上的硬性不足，其实已经显出略微成熟的剪辑和摄影手法了。 2.可能由于制作周期的不足，剧本明显打磨不足，删减十多分钟完全不是问题。 3.多一嘴马后炮：最后枪决时刻，改用固定的长镜头是不是更好一点。毕竟当时早就有这个技法了。 鄙人拙见。

《晚春》的自我翻拍，不过由父嫁女变成了母嫁女，三个丈夫的旧日好友操心女儿的婚姻，彬彬有礼之下说到底还是老男人们内心的某种骚动，这种为死去的好友之女热心介绍相亲的善意下有些难以言表的龌龊心思，哪怕只是“欲说还休”，道德与情感的双重束缚下反而有了人的克制之美。结尾几乎同样的嫁女之后的母亲的落寞画面。 片中老男人们“逼婚”的善意之举一重是某种情感绑架中的权力的美化与内化，另一重对比《晚春》中鳏夫嫁女和本片丧偶妻子与女儿作为女性更为弱势的情景。

从第一部到第三部自我高中看后就被震慑住至今难忘。布朗博士在片尾那句：未来还没有决定，谁都一样，你的未来要靠自己创造。是的，我一直都在努力的寻找一条正确的道路，每一条都能通往人生圆满的道路。过去已经过去，未来藏于现在。

什么是电影？这就是电影。几个老男人的对话诙谐幽默。百合子好美。