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舞台剧演洛基那个还真是马特达蒙，我以为我认错了，宙斯还真是罗素克洛演的，我以为我眼花了，天呐你们为啥要来掺和漫威这坨屎，还有CB，你在这种屎一样的片里演得这么认真你自己不觉得尬吗，马特RC还有CB你们自己组团玩多好啊，这种腊鸡片真的，就算只是客串玩玩都嫌浪费演员

一个中年男子坐在黑暗里，面对闪闪发光的银幕，银幕上是一个个接吻的片段，仿佛全世界电影里的接吻镜头都在那里上映。一支笔不能同时写出心头的一千种情绪起伏，也不能同时写尽时光的无情和人世的变换，但是托纳多雷用一个镜头做到了。他和他的作品不单联系着遥远的过去，消逝的青春，无以名状但早已不再提及的情感，而且对应着一扇通往美的大门，如同秘密的路标，一次次指引自己重复抵达。——和菜头

怎么能放弃故事，转而把毒液的角色魅力放大，只是话痨又傲娇，并未展现更深层次的鲜明个性。其他角色像是工具人，没有更多的东西展开。

124分钟版，4K重看。没有人会忘记那场大火，那场爆破，那盘全由吻戏组成的胶片。清晰的三段式，初识、成长、回望，青年段落的爱情被处理得过分俭省与美好，而这部电影也许就是影迷的初恋，被记忆修正得完美无瑕，无论情怀多么过溢，都以时光的名义被赋予正当性。「回家三部曲」，讲的都是阔大的人生体悟，中间浓墨重彩的一定是青春与爱情。 跟《海上钢琴师》在主题上互补，1900选择了留下来，而多多决定走出去，人生的两种路径，都无可厚非。演员们演出的那种人情味真好，是意大利电影最动人的部分。

就敲钟对打能看，其他逻辑狗屁不通